卡繆人生最後的反抗！ 我的職業是寫書，並在我和人民的自由遭受威脅時挺身而出。 全面認識──諾貝爾文學獎得主、存在主義大師、《異鄉人》作者Camus 《卡謬札記》分為三卷，是1935年5月至1959年12月卡謬親自撰寫的最後書信、札記、隨筆，是了解世紀大師的經典代表作。 《卡繆札記》的前二卷（一九三五－一九五一）在作者去世後不久即出版。但當年還有未曝光的筆記，正是第三卷的內容。 第三卷可看到《夏天》、《墮落》和《放逐與王國》的源起。我們也看到了作者對《反抗者》所掀起的激烈論戰如何反應。還有許多關於數個未及完成的寫作計畫：譬如一個寫茱莉‧萊比納斯的劇本，或是一個將浮士德和唐璜兩主題合而為一的劇本，當然，更有他已著手進行的《第一個人》。 卡繆在最後這幾本筆記中，較諸之前筆記寫下了更多他私人生活中的重要事件：希臘旅行、阿爾及利亞戰爭之慘烈，獲諾貝爾獎。這些筆...(展开全部)

卡繆人生最後的反抗！ 我的職業是寫書，並在我和人民的自由遭受威脅時挺身而出。 全面認識──諾貝爾文學獎得主、存在主義大師、《異鄉人》作者Camus 《卡謬札記》分為三卷，是1935年5月至1959年12月卡謬親自撰寫的最後書信、札記、隨筆，是了解世紀大師的經典代表作。 《卡繆札記》的前二卷（一九三五－一九五一）在作者去世後不久即出版。但當年還有未曝光的筆記，正是第三卷的內容。 第三卷可看到《夏天》、《墮落》和《放逐與王國》的源起。我們也看到了作者對《反抗者》所掀起的激烈論戰如何反應。還有許多關於數個未及完成的寫作計畫：譬如一個寫茱莉‧萊比納斯的劇本，或是一個將浮士德和唐璜兩主題合而為一的劇本，當然，更有他已著手進行的《第一個人》。 卡繆在最後這幾本筆記中，較諸之前筆記寫下了更多他私人生活中的重要事件：希臘旅行、阿爾及利亞戰爭之慘烈，獲諾貝爾獎。這些筆...(展开全部)

卡繆人生巔峰時期的最重要手札！ 以睿智與熱誠，闡明了我們的時代良知。 全面認識──諾貝爾文學獎得主、存在主義大師、《異鄉人》作者Camus，繼卡繆札記第一卷後，持續書寫讀書筆記、作品雛型、寫作構思、哲學思維。 【精采內容】 《卡缪札記II》是作者自一九四二年一月至一九五一年三月的札記，他在札記中寫下他的所思所想、讀書筆記、作品雛型、寫作構思等，且不乏發人深省的哲學思維。 本札記大致可分三大類。第一類屬於哲學思索、片段的描寫，如對上帝和無神論、死亡、人民的苦難、「永劫回歸」等的反思與批判。第二類為讀書心得，如對《奧迪賽》、斯湯達爾、海涅、福樓拜、孟德斯鳩、紀德等大師的討論。第三類大部分是未正式發表的作品。 讀者可在札記中看到卡繆如何面對《異鄉人》所遭逢的社會議論，《反抗者》出版後引起的激烈筆戰，這期間卡繆也完成《薛西佛斯神話》、《鼠疫》等重要作品，此期...(展开全部)

简介：从我遇到你那刻，你就已经想到怎么利用我，在我知道了一些关于你的事实，就开始不断逃离你，可为什么你总是纠缠不休？这是一个关于女主角打造自己走不出去的绝路的故事，只有不断经历后才知道自己早在最初就完全颠倒了一切事物，而幸福也如同穹顶悬月般不可接触。

等待多年 卡繆「荒謬三部曲」的最後一顆遺珠 戲劇作品《誤會》 終於浮出水面，堂皇問世 華文世界首見 荒謬世間的人情荒涼 讓人低迴不已 當我們可以把這個旅館和這個雨城摔到背後去，忘記了這陰惻惻的地方，那一天，我們終於站在我們夢想不已的大海的面前，那時候，你會看見我微笑的……。 心的深處所巴望的，與真正的事實永遠無法一致。人之以為會得到幸福：故鄉、海、陽光、親情，只不過是出於誤會。——金恒杰 卡繆的《誤會》寫於1943年。1944首次在巴黎演出。正值歐戰烽火交加，德軍佔領巴黎期間。劇本主旨在反映一個荒謬的情境，人與人之間的「不可能溝通」的本質，以及由此而導致的「誤認」，乃至「誤殺」的現代悲劇。故事起源於一則社會新聞。根據阿爾及利亞的一個地方報紙的記載，1935年在南斯拉夫的一個小鎮上，一位離家出走二十年的男子，帶著大量的金錢，回到由母親和妹妹開的旅店裡。...(展开全部)

大江健三郎訪台　紀念出版── 出版40年，「大江健三郎．岩坡書店沖繩戰審判案」再掀話題 大江健三郎：「我一生只有唯一一次被告，但是我絕不能輸！」 日本人是什麼？能不能變成不是那樣的日本人的日本人？ 日本社會的良心大江健三郎，影響一生寫作志業的關鍵作。 我希望透過自己身為小說家的工作，使那些用語言表達訊息以及接收訊息的人， 不但從個人、也從時代的痛苦中平復。 作為儲藏美軍核武器的前沿基地，沖繩也是朝鮮戰爭直至越南戰爭的戰場。沖繩一直被日本和日本人置之不顧，那裡的人們痛苦而執著地鬥爭著。「日本人的良心」大江健三郎通過多次訪問沖繩，徹底重新追問：何謂本土？所謂日本人在關注何物？以及，何謂戰後民主主義？ 時年剛過30歲，完成《廣島札記》而受到日本文壇注目的年輕作家大江健三郎，行訪「日本的」「離島」──沖繩，出席沖繩獨立自決組織運動推動者古堅宗憲的告別式。年輕...(展开全部)

《繆斯之眼》收錄馮冬近十年的詩學批評文章，開啟了從布羅茨基、葉慈、瓦萊里等歐美經典詩人到謝閣蘭、列維納斯、巴塔耶等他者哲學家，再到路東、孫冬、黎幺等當代漢語寫作者的循環批評之旅，並論及寫作意義之同時代的生成機遇。 本書並不設定一個目的地，而以理論、哲學之眼洞觀詩之意義的源頭，剖析文本的內在肌理，裸露出被已有的閱讀與研究忽視的某些重要的思想體驗。它打開了詩與精神分析、事件、神性、無限性及他者的關聯，解開詩裡隱藏的錯綜複雜的歷史、政治與心理動因，探究詩如何觸及意識、無意識、戰爭、文明，如何關涉本體論上的人類存在。當下，我們身處精神碎片的巨大而緩慢的衝擊，如置身看不見的戰爭，文學的庇護是否可能？ 《繆斯之眼》深入文本的皺摺，拓展文本的可想像性，透視詩之隱微的思考。此書表明，在對偉大視域的探索中，獨立的判斷、獨到的見解乃不可缺少之利器。本書帶來美學與智性上的...(展开全部)

《破產書商札記》的初版由倫敦與愛丁堡：奧利弗與博伊德 1931年11月出版。 書題中的“private papers”指的是一個人不為發表或尚未發表而作為“個人檔案”留存的信札、日記、札記、備忘錄、回憶錄、文稿等，故徑譯為“札記”。 此譯本並非原書的“全譯本”，譯者選譯了其中超過三分之二的篇什；原書中大量的引文由譯者註釋了出處；由於此書中引文是原書不可割裂的有機組成部分，為保持文脈意義的協調統一，絕大部分引文均由譯者譯出；作者體現其幽默感的文字雙關諧語在註釋中標出；為渲染“破產書商”在一次大戰時被派往法國的從軍經歷，作者行文時偶爾使用法語詞彙，譯者在註釋中將其註出；此外，譯者認為對“愛書者”具有價值的其他方面的內容均以註釋形式或簡或繁地給出。總之，書中全部註釋均為譯者註，出註的出發點在於其是否具有“愛書人的視角”。為方便愛書者尋書及進一步閱讀的需要，...(展开全部)

內容介紹 《商業周刊》專欄，結集了！十年來，最讓人流口水的一本書！ 跟著舒國治遊台北、吃小吃！ 小吃的佳美，透露出城市裡人的佳良；事實上台北之好，主要是人與人的關係最密切，人對於別人的需要，亦最了解；甚至可以說，台北是人情最溫熱，最喜被照拂也最喜照拂別人的體貼之城。若有一個年輕人，不想再忍受上班，決心每天烘三百個蔥花麵包，下午三點出爐，六點便全數賣完。再如主婦每日中午將精心調製的五十個便當拿到公園賣，半小時賣完回家，這皆是我所謂「理想的行業」，更別說對社會之貢獻了。──＜自序＞ 選買小吃亦有技術，謂「雜湊」也。譬似買「秦家餅店」的乾烙蔥油餅，再去「鼎泰豐」外帶它的「小菜」（即豆干絲、海帶絲、粉絲、豆芽菜四味拌成），如此返家，一層層撕下油餅，就著這極富醋香滋味的小菜而吃，這便最好。若是再有一碗濃郁香烈的牛肉湯，則不妨至「汕頭牛肉麵」攤買上一大袋牛肉湯。...(展开全部)

林文月有些很令人難以明白的地方，就是明明沒什麼特別，但有些地方你覺得非常細膩。